«Me gustó poder ocuparme de tantas cosas que había dejado sin terminar, pospuestas u olvidadas. Por fin tuve la oportunidad de rebuscar entre mis archivos de sonido en busca de joyas ocultas. Entre los numerosos amigos reencontrados que salieron a la luz, siento un apego especial por las grabaciones de este álbum». – Cecilia Bartoli
Con más de 12 millones de grabaciones de audio y vídeo vendidas, Cecilia Bartoli es una de los artistas clásicos de más éxito de nuestros tiempos. Bartoli lleva desde 1988 grabando en exclusiva para Decca Classics y ha recibido cinco premios Grammy, más de una docena de premios Echo y Brit, el premio Polar Music, el premio Léonie-Sonning-Music y el premio Herbert von Karajan. Ha actuado en los auditorios, óperas y festivales más prestigiosos del mundo, trabaja como directora artística del Festival de Pentecostés de Salzburgo, y en enero de 2023 se convertirá en directora de la Ópera de Monte Carlo, la primera mujer de la historia en dirigirla.
En Unreleased, Bartoli ejecuta dramáticas arias de concierto compuestas a lo largo de un período de 23 años por cuatro compositores cuya influencia mutua queda patente, y cuyas composiciones reflejan la medida de las sopranos para las que se escribieron.
Ah! Perfido de Beethoven, compuesta para la célebre cantante Josepha Duschek durante la visita del compositor a Praga en 1796, puede presagiar parte de la música escrita para la única heroína operística de Beethoven: Leonore de Fidelio.
Duschek estrenó también Bella mia fiamma, de Mozart, quien también compuso originalmente para ella Ah, lo previdi, y que finalmente cantó Aloysia Weber. Otras piezas de Unreleased son arias de Mozart compuestas originalmente para otros grandes cantantes del siglo XVIII, como el castrato Tommaso Consoli, que fue el primero en interpretar L'amerò, sarò costante de Mozart en la ópera El Rey Pastor.
Bartoli continúa su labor con obras que raramente se interpretan con Se mai senti. Escrita por el compositor checo Josef Mysliveček, esta aria pertenece a su ópera de 1734 La Clemencia de Tito y fue compuesta para Pietro Benedetti (que también estrenó algunas de las óperas tempranas de Mozart). Mysliveček, que fue molinero en su Praga natal antes de trasladarse a Italia, ya se había convertido en el compositor de óperas de mayor éxito y mejor remunerado de Europa cuando entabló amistad con Mozart.
Bartoli ha cantado anteriormente Scena di Berenice de Haydn en concierto con gran aclamación del público, y su interpretación de 2001 en el Festival Styriarte fue descrita por Gramophone como «uno de los conciertos mejor grabados en DVD». Esta es la primera grabación de estudio de Bartoli de la difícil aria de Haydn, que estrenó Brigida Bant en London en 1791.
El violinista, violista y director israelí de origen ruso Maxim Vengerov toca dos solos de violín en dos de las piezas: L'amerò sarò costante y Ch'io mi scordi di te?
«Me gustaría dar las gracias a mi estimado colega y amigo Maxim Vengerov, que siempre ha sido una gran fuente de inspiración para mí y me ha acompañado en la grabación de estas dos hermosas arias de Mozart».
– Cecilia Bartoli
Unreleased incluye arias de concierto de Mozart, Beethoven, Haydn y Mysliveček llenas de virtuosismo
Grabado con la Orquesta de Cámara de Basilea dirigida por Muhai Tang en 2013
Dos piezas con el violinista Maxim Vengerov
Arias de concierto: dramáticas piezas de exhibición compuestas para las grandes sopranos de la era clásica
UNRELEASED
CECILIA BARTOLI
Maxim Vengerov (*)
Kammerorchester Basel
Muhai Tang
LUDWIG VAN BEETHOVEN1770–1827
Ah! perfido Op.65
Libretto: Pietro Metastasio, from Achille in Sciro (1) & anonymous (2, 3)
Scena: “Ah! perfido, spergiuro...” (Allegro con brio)
Aria: “Per pietà, non dirmi addio!” (Adagio)
“Ah crudel! Tu vuoi ch’io mora!” (Allegro assai)
WOLFGANG AMADEUS MOZART1756–1791
Idomeneo K366(1786 version) Act II, Scene 1
Insertion aria: Non temer, amato bene K490
Libretto: attrib. Lorenzo Da Ponte
*Recitativo accompagnato: “Ch’io mi scordi di te?”...
Aria (Rondò): “Non temer, amato bene” (Idamante)
JOSEF MYSLIVEČEK1737–1781
La clemenza di Tito Act II, Scene 10
Libretto: Pietro Metastasio
Aria: “Se mai senti spirarti sul volto” (Sesto)
WOLFGANG AMADEUS MOZART
Ah, lo previdi!...Ah, t’invola...Deh, non varcar K272
Libretto: Vittorio Amedeo Cigna-Santi (from Andromeda)
Recitativo: “Ah, lo previdi!”...
Aria: “Ah, t’invola agl’occhi miei”...
Recitativo: “Misera! Misera!”
Cavatina: “Deh, non varcar quell’onda” (Andromeda)
Bella mia fiamma, addio...Resta, o cara K528
Libretto: Michele Sarcone (from Cerere placata)
Recitativo: “Bella mia fiamma, addio!”...
Aria (Rondò): “Resta, o cara” (Titano)
Il re pastore K208 Act II, Scene 6
Libretto: Pietro Metastasio
* Aria: “L’amerò, sarò costante” (Aminta)
JOSEPH HAYDN 1732–1809
Scena di Berenice Hob. XXIVa:10
Libretto: Pietro Metastasio
Recitativo: “Berenice, che fai?”... 4.10
Cavatina: “Non partir, bell’idol mio”... 2.48
Recitativo: “Me infelice!” 13
Aria: “Perché, se tanti siete” 3.44
Fuente: Nota de prensa de Universal Music Spain