El álbum comienza de forma más ligera con un retrato familiar en forma de cuatro encantadoras obras de sus dotados hijos: La Sonata nº 5 en la mayor de Johann Christian, la Polonesa nº 8 en mi menor de Wilhelm Friedemann, el Rondo en do menor de Carl Philipp Emanuel y las Variaciones sobre "Ah, vous dirai-je, maman" de Johann Christoph Friedrich. Trifonov señala que en aquella época era común en Alemania que las familias tuvieran su propia especialización, y Bach, que descendía de músicos, transmitió claramente sus dotes: "¡Es un logro paterno increíble que cuatro de sus hijos escribieran música maravillosa! Y cada uno tenía su propia voz individual".
"Este álbum trata, en muchos sentidos, del amor:
el amor romántico entre Johann Sebastian y su primera y segunda esposa
el amor familiar entre los padres y sus hijos
y el amor por el Creador".
Daniil Trifonov
Trifonov también presenta una selección de música del cuaderno que Johann Sebastian regaló a su segunda esposa, Anna Magdalena, en 1725, en el que aparecen obras de miembros de la familia y de otras personas. Además de piezas del propio Bach, que quizá utilizaba cuando enseñaba a sus hijos, Trifonov ha elegido un Minueto de Christian Petzold y una canción de amor: El aria "Bist du bei mir" de Gottfried Heinrich Stölzel. Como él mismo señala, "Bach es conocido como uno de los más grandes compositores de música religiosa... pero también fue un humano corriente, se enamoró, fue un hombre de familia...".
En contraste con estas breves piezas del álbum, Trifonov interpreta la transcripción de Brahms (para la mano izquierda) de la Chacona en re menor, originalmente escrita para violín solo y que algunos consideran la respuesta de Bach a la muerte de su primera esposa, Maria Barbara. "Lo que me encanta de la transcripción de Brahms", dice el pianista, "es que se acerca tanto a la comprensión del funcionamiento del violín... transmite la lucha del violinista que tiene que alcanzar los intervalos con la mano izquierda". Trifonov resalta la mezcla de sensibilidades barrocas y románticas de la música, dotando a su arquitectura de una cualidad oscura y meditativa.
"... una prodigiosa interpretación en directo del que posiblemente sea el ejercicio contrapuntístico menos interpretable e indiscutiblemente más grande de la historia de la música, El arte de la fuga de Bach, a cargo de Daniil Trifonov ... ya es uno de los pianistas más notables del mundo. La leyenda crece".
Crítica del concierto de Los Angeles Times
Muestra una técnica igualmente impecable en El arte de la fuga, que consta de catorce fugas y cuatro cánones que exploran, sobre una base matemática, las posibilidades contrapuntísticas inherentes a un solo tema. Esta obra monumental rara vez se escucha en la interpretación, en parte por sus exigencias técnicas y en parte, como explica Trifonov, "porque está toda escrita en una sola tonalidad y sobre un solo tema, de modo que el intérprete tiene que aportar suficiente variedad a la partitura".
El pianista está intrigado por los intentos de Bach de basar la obra en la secuencia de Fibonacci y la proporción áurea, pero observa que el resultado es "mucho más que un experimento científico: como siempre con Bach, consiguió hacer una música de belleza y emoción indescriptibles". La imaginativa interpretación de Trifonov capta el sentido de la obra como un ciclo, tratándola como un todo vivo y orgánico. Esto concuerda con la inspiración que obtiene al pasar tiempo en la naturaleza, ya sea haciendo senderismo o practicando Qigong, una forma de meditación que valora la energía curativa de los árboles. "Y el árbol es una buena metáfora de la estructura general de El arte de la fuga", señala. "El tema es el tronco, las fugas son las ramas, todas las permutaciones dentro de cada fuga son las hojas...".
Bach no vivió para terminar el contrapunto final de El arte de la fuga, y varios músicos han intentado completarlo de forma conjetural. Para esta grabación, Trifonov, que es un compositor consumado, ha creado una conclusión sin fisuras y estilísticamente respetuosa, digna del genio de Bach. Refleja hasta qué punto ha absorbido e interiorizado cada rincón de la obra maestra de Bach.
Termina su programa con una elocuente lectura de la transcripción de Dame Myra Hess de "Jesu, Joy of Man's Desiring", un recordatorio de que, para Bach y sus contemporáneos, "la música era otra encarnación de la naturaleza y las leyes naturales, y las matemáticas y la ciencia también se consideraban parte de un orden divino".
Bach – The Art of Life
Daniil Trifonov
JOHANN CHRISTIAN BACH (1735–1782)
Sonata No. 5 in A major op. 17/5
Sonate Nr. 5 A Dur
Allegro
Presto
WILHELM FRIEDEMANN BACH (1710–1784)
Polonaise No. 8 in E minor Fk 12/8
Polonaise Nr. 8 e-Moll
CARL PHILIPP EMANUEL BACH (1714–1788)
Rondo in C minor Wq 59/4 (H 283)
Rondo c-Moll
from Clavier-Sonaten und freye Fantasien nebst einigen Rondos
für Kenner und Liebhaber, Vol. 5
JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH BACH (1732–1795)
Allegretto con variazioni (“Ah, vous dirai-je, maman”) Wf 12/2
Allegretto
Var. 1
Var. 2
Var. 3
Var. 4. Minore
Var. 5. Maggiore
Var. 6. Tempo di minuetto
Var. 7
Var. 8. Schwäbisch (non allegro)
Var. 9. Minore (tranquillo)
Var. 10. Maggiore (Tempo I)
Var. 11
Var. 12. Alla Siciliano
Var. 13
Var. 14
Var. 15 (più andante)
Var. 16. (Tempo I)
Var. 17. Minore
Var. 18. Maggiore (allegro)
JOHANN SEBASTIAN BACH (1685–1750)
Notebook for · Notenbüchlein für
Anna Magdalena Bach (1725) (selection)
Musette in D major · D-Dur BWV Anh. 126 (App. C)
Gedenke doch, mein Geist, zurücke BWV 509
Minuet in A minor · a-Moll BWV Anh. 120 (App. C)
Minuet in F major · F-Dur BWV Anh. 113 (App. C)
Polonaise in F major · F-Dur BWV Anh. 117b (App. C)
(Polonaise) in D minor · d-Moll BWV Anh. 128 (App. C)
Gib dich zufrieden und sei stille BWV 511
Minuet in G major · G-Dur BWV Anh. 114 (App. D)
composed by Christian Petzold (1677–1733)
Minuet in G major · G-Dur BWV Anh. 116 (App. C)
Polonaise in G minor · g-Moll BWV Anh. 125 (App. C)
composed by Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788)
Minuet in C minor · c-Moll BWV Anh. 121 (App. C)
Bist du bei mir BWV 508
composed by Gottfried Heinrich Stölzel (1690–1749)
JOHANN SEBASTIAN BACH / JOHANNES BRAHMS (1833–1897)
Chaconne in D minor for the Left Hand
(Piano Studies No. 5) Anh. 1a/1
Chaconne d-Moll für die linke Hand (Studien für Klavier Nr. 5)
Transcription of the final movement from Partita No. 2 in D minor
for Violin Solo BWV 1004
JOHANN SEBASTIAN BACH
The Art of Fugue · Die Kunst der Fuge BWV 1080
Contrapunctus 1
Contrapunctus 2
Contrapunctus 3
Contrapunctus 4
Contrapunctus 5
Contrapunctus 6 a 4 [per Diminutionem] in Stylo Francese
Contrapunctus 7 a 4 per Augmentationem et Diminutionem
Contrapunctus 8 a 3
Contrapunctus 9 a 4 alla Duodecima
Contrapunctus 10 a 4 alla Decima
Contrapunctus 11 a 4
Contrapunctus [12] [rectus] a 4
Contrapunctus 12 inversus a 4
Contrapunctus [13] [rectus] a 3
Contrapunctus [13] inversus a 3
Canon [in Hypodiatessaron] per Augmentationem in Contrario Motu
Canon in Hypodiapason (Canon alla Ottava)
Canon alla Decima in Contrapunto alla Terza
Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta
[Contrapunctus 14] (Fuga a 3 Soggetti)
fragment, completed by Trifonov
Jesu, Joy of Man’s Desiring
(Wohl mir, dass ich Jesum habe / Jesus bleibet meine Freude)
Chorale from the Cantata Herz und Mund und Tat und Leben BWV 147
arranged for piano solo by Myra Hess
Daniil Trifonov piano
Fuente: Nota de prense de Universal Music Spain