A principios del siglo XVII se abrió un capítulo completamente nuevo en la historia de la música. En las capitales musicales italianas, como Venecia, Roma y Nápoles, el género de ópera recientemente fundado mostró un espejo al mundo de las emociones humanas. Incluso la música instrumental dio lugar a un lenguaje teatral que, utilizando armonías particulares, narrando cuentos de la pasión humana a su audiencia: cuentos de amor y odio, alegría y tristeza.
Dorothee Oberlinger, junto con el violinista y contratenor ruso Dmitry Sinkovsky, dan vida y discurso a esas obras maestras de los primeros compositores italianos barrocos en su nuevo álbum, "Discovery of Passion". Están acompañados con instrumentos de época auténticos por el reconocido equipo continuo Ensemble 1700, formado por Luca Pianca (laúd), Jeremy Joseph (órgano y clavecín) y Marco Testori (violonchelo), todos los cuales también toman papeles solistas.
Oberlinger ha seleccionado obras vocales e instrumentales clave de Claudio Monteverdi y sus contemporáneos, incluidos Salomone Rossi, Dario Castello, Giovanni Battista Fontana y Tarquinio Merula. El resultado es un caleidoscopio de arias, canzonas, toccatas, ricercatas, sonatas en solitario y trío, y reducciones improvisadas en madrigales del Renacimiento.
El núcleo del álbum es la música de Monteverdi, con su aria en movimiento "Sì dolce tormento", la aria de Ottone "E pur io torno" de L'incoronazione di Poppea y una sonata en "Hor che'l ciel", arreglada para flauta del séptimo libro de Madrigales (1638).
Pasión salvaje y furia furiosa, latidos suaves y agitación alegre: estas son solo algunas de las pasiones reflejadas en estas piezas, que van de lo brillante a lo lírico. Una vez más, el juego de Oberlinger demuestra por turnos que es conmovedoramente melodioso e impresionantemente virtuoso. Entre los otros trabajos Giovanni Bassano, una temeraria ciaconna de Tarquinio Merula, una sonata de violín excéntrica de Giovanni Battista Fontana y una montaña rusa cromática de una toccata de clavecín de Miguel Ángel Rossi de Roma. También hay una canzona de la pluma de Girolamo Frescobaldi, el organista de San Pedro en Roma.
"Discovery of Passion" ofrece un amplio panorama de música experimental del primer barroco italiano, música a la vez conmovedora y estimulante.
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| Imagen de DHM DISCOVERY OF PASSION Dorothee Oberlinger, Dmitry Sinkovsky & Ensemble 1700 SALOMONE ROSSI (1570–c. 1630) Sinfonía 11 in Eco From: »Sinfonie et gagliarde, Libro 1« (Venice 1607) recorder, violin, continuo DARIO CASTELLO (1602–1631) Sonata Prima à due Soprani, introduced by a prelude (harpsichord) From: »Sonate concertate in stil moderno per sonar nel organo overo spineta con diversi Instrumenti a 2 & 3 voci« (Venice 1621) recorder, violin, continuo GIOVANNI BASSANO (1558–1617) Ricercata terza From: »Ricercate passaggi et cadentie, per potersi essercitar nel diminuir terminatamente con ogni sorte d’istrumento: et anco diversi passaggi per la semplice voce« (Venice 1585) recorder TARQUINIO MERULA (1595–1665) Ciaconna From: »Canzoni overo sonate concertate per chiesa e camera« (Venice 1637) recorder, violin, continuo GIOVANNI BATTISTA VITALI (1632–1692) Passa Galli From: »Partite diverse sopra diverse Sonate per il Violone« (Ms. Bologna) cello, continuo GIOVANNI PAOLO CIMA (c. 1575–1630) Sonata à 4 From: »Concerti ecclesiastici … & sei sonate, per instrumenti a due, tre, e quatro … con la partitura per l’organo (Milan 1610) recorder, violin, cello, continuo PIETRO PAOLO MELLI (1579–1623) Capriccio cromatico From »Intavolatura di liuto attiorbato libro quintpo« (Venice 1620) Lute CLAUDIO MONTEVERDI (1567–1643) »Sì dolce è’l tormento« From: »Quarto scherzo delle ariose vaghezze« (Venice 1624) countertenor, recorder, continuo »Hor che’l ciel« (arr. for recorder and continuo by Maximilian Volbers) From: »Il ottavo libro de Madrigali – Canti guerrieri et amorosi« (Venice 1638) recorder, continuo TARQUINIO MERULA La Catterina From: »Canzoni overo sonate concertate per chiesa e camera«, op. 12 (Venice 1637) recorder, violin, continuo GIOVANNI BATTISTA FONTANA (c. 1571–1630) Sonata seconda From: » Sonate a 1. 2. 3. per il violino, o cornetto, fagotto, chitarone, violoncino o simile altro istromento« (Venice 1641) violin, continuo CLAUDIO MONTEVERDI »E pur’io torno«. From: »L’incoronazione di Poppea« (Venice 1642) countertenor, recorder, violin, continuo FRANCESCO ROGNONI (1570–1626) »Io son ferito«. Diminutions on Giovanni Pierluigi da Palestrina’s Madrigal From: »Selva de varii passaggi secondo l’uso moderno per cantare e suonare con ogni sorte di stromenti« (Milan 1620) recorder, harpsichord GIOVANNI SPADI (17th century) »Ancor che col partire«. Diminutions on Cipriano de Rore’s Madrigal From: »Libro de passaggi ascendenti et descendenti« (Venice 1624) Lute GIROLAMO FRESCOBALDI (1583–1643) Canzona detta la Bernardinia From: »Canzoni da sonare a una, due, tre et quattro libro primo« (Rome 1628) recorder, organ MICHELANGELO ROSSI (1602–1656) Toccata Settima From: »Toccate e Corenti d’intavolatura d’organo e cimbalo« (Rome 1657) Harpsichord TARQUINIO MERULA »Folle è ben che si crede« From: »Curtio Precipitato et altri Capricii Composti in diversi modi vaghi e leggiadri à voce sola. Libro secondo« op. 13 (Venice 1638) countertenor, recorder, continuo MARCO UCCELLINI (1603–1680) Aria Quinta »sopra la Bergamasca« From: »Sonate, arie et correnti a 2. e. 3. per sonare con diversi instromenti« op. 3 (Venice 1646) recorder, violin, continuo Dorothee Oberlinger, recorders Dmitry Sinkovsky, countertenor & violin Marco Testori, cello Luca Pianca, archlute Jeremy Joseph, harpsichord & chest organ Fuente: Nota de Prensa Nicola Oberlinger |